Marke: Laurent Campellone
Variante: Audio-CD
Eigenschaften:
PRODUKTBESCHREIBUNGEN KURZBESCHREIBUNG Mit Samson et Dalila hat zwar zumindest eines der Bühnenwerke von Camille Saint-Saëns den Weg ins Repertoire gefunden, der Rest seines Opernschaffens ist dagegen so unbekannt geblieben, dass manch ein Musikliebhaber sogar glaubt, der Komponist hätte lediglich eine einzige Oper geschrieben. Dabei existiert eine ganze Reihe von grossangelegten Bühnenwerken, die grösstenteils mit Erfolg an der Pariser Oper uraufgeführt wurden. Anders als Samson et Dalila erschienen diese allerdings nie im Druck, was ohne Zweifel dazu beigetragen hat, dass eine Rezeption über Frankreich hinaus nie zustande kam. EDICIONES SINGULARES schliesst hier erneut eine eklatante Lücke, nicht nur in der Saint-Saëns-Diskographie, sondern auch im Repertoire der spätromantischen französischen Oper. Les Barbares wurde 1901 an der Opera Garnier uraufgeführt und war ein triumphaler Erfolg für den Komponisten. Anders als der Titel suggerieren mag, geht es hier weniger um Gemetzel als vielmehr um die verbotene Liebe der Obervestalin Flora zu Marcomir, dem Anführer der Barbaren. Schon mit der Gattungsbezeichnung Tragédie lyrique macht der Komponist deutlich, dass er das Werk als bewussten Gegenentwurf zum Musikdrama wagnerscher Prägung verstanden wissen will: eine ebenso spannende wie lohnende Entdeckung für den Opernfreund. Les Barbares was premièred at the Paris Opéra (Palais Garnier) in October 1901, having originally been intended for the Roman theatre of Orange, in Provence. Rather than concentrating on bloodshed and slaughter, the plot focuses on the evolution of the relationship between Floria, the chief vestal, and Marcomir, the leader of the Barbarians, with the musical interest of the opera culminating furthermore in their splendid duet at the end of Act II. Saint-Saëns, like Massenet too at that time, shows here his ability to adapt his style to suit his literary inspiration. Les Barbares is in the same vein as Berliozs Les Troyens and contemporary with Faurés Pénélope The composer does not hesitate to call the work a tragédie lyrique, since it has features of that eighteenth-century genre. We also note an allusion to the 1870 Franco-Prussian war. REZENSION There are several fine passages, especially the duet for Marcomir and Floria sung with delicacy by Montvidas and Hunold and the funeral procession for Livie's husband. Campellone conducts splendidly and the sound is admirable. --Gramophone Feb 2015
