Marke: Editors
Variante: Vinyl
Eigenschaften:
PRODUKTBESCHREIBUNGEN Redakteure waren noch nie eine Band, die das tut, was erwartet wird. Als sie in den frühen 2000er Jahren Universitätsfreunde aus Birmingham auftauchten, wurden sie in eine Welle von Indie-Gruppen gefegt, mit denen sie ausser dem Gitarrenspielen wenig gemeinsam hatten. Dann, nach ihrem 2005 Mercury Prize-Debüt The Back Room und 2007 #1 Follow-up An End Has A Start, wechselten sie ihren Sound für Synthesizer. Das war ihr erster Akt der Tapferkeit, sagt Frontmann Tom Smith, und seitdem gehen sie Risiken ein. "Wir sind an das Gefühl gewöhnt, unser Publikum mit neuem Material zu erschrecken", sagt er lächelnd. "Es scheint mit jedem Album zu passieren", stimmt Gitarrist Justin Lockey zu. Wir werden etwas tun, das jeder wirklich mag, und dann gehen wir und machen etwas anderes. Das "Etwas anderes" ist ein atemlos schwerer Schritt nach oben, mit ihrem siebten Album, EBM. Es ist bisher das linksfeldstärkste Material der Editoren - ein aufregender, unerbittlicher Schub vollmundigen elektroindustriellen Gesteins. Benjamin John Power – alias Blanck Mass – hat das Album mitproduziert und kommt als offizielles Mitglied an Bord. Für die äusseren Ohren scheint es wie eine ungewöhnliche Paarung zu sein: eine anthemische Rockband, die die Wembley Arena Headliner hat, und ein Ivor Novello-Gewinner Komponist, der am besten für seine abrasiven Lärmprojekte bekannt ist. Sogar Benjamin selbst gibt zu, dass es ein "Glaubenssprung" war. Aber die Evolution der Redaktion macht durchaus Sinn. Sie haben mit The Cure tourt, von denen sie alle grosse Fans sind, und sind es gewohnt, europäische Festivals zu spielen, bei denen sie neben härteren Acts in Rechnung gestellt werden. In Deutschland zum Beispiel "werden wir nicht als eine melodische Indie-Band gesehen", sagt Justin, "wir werden als Supergoth angesehen." Er fügt hinzu: "Wir haben ziemlich viel über Rammstein gesprochen, als wir diese Platte machen." Zum grössten Teil schwelgt EBM im Maximalismus. Der Schlachtruf der Blei-Single "Heart Attack" setzt ihren Stall aus, eine funkelnde Rockballade mit einem gezackten, noirischen Unterstrom, der in herrlich metallische Riffage reissen lässt. Von dort aus ist es eine heftige Freisetzung von Beats, Blips und Bruderschaft: alles Killer, kein Füller; voll auf, aber nie überladen. "Educate" ist fast symphonisch im Umfang, wie Tom wütend über die Unsicherheit der modernen Zeit intoniert. 'Strawberry Lemonade' ist mittlerweile ein allblooping, allthwacking Miederreisser, mit Trommeln, die klingen, als könnten sie aus den Lautsprechern schlagen. Album-näher 'Strange Intimacy' ist "das empörendste" des Albums, sagt Tom - "kein besonders glücklicher Ort zum Ende, da es ein ziemlich düsterer Blick auf eine Beziehung ist, aber die Anordnung davon gibt ihr diese Theatralität." Es ist sicherlich der ehrgeizigste Redakteur, der jemals geklungen hat, wo Justins "absurderes" Gitarrenriff am Ende einer "verrückten achtminütigen Technoodyssee" nachgibt.
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